新闻摄影是摄影艺术中最能体现摄影本质和特性的形式之一，也是最能直接和真实地反映社会本质的重要手段。在浙江，以艺术摄影成名者固然不在少数，而在纪实摄影领域里，也出现了不少在全国摄影界有影响的人物，譬如徐永辉、卢广、王芯克等。当我们在仔细欣赏他们作品的时候，就会明白他们不是一般意义上的拍照，不仅是用手按快门，而是用思想在拍照；他们不仅仅在反映现实，而是在用图片记录历史！

重大主题、热点问题的倾力打造

1950年，当记者只有7个月的徐永辉从浙江日报社社长陈冰手中接手了一台从日本人那里缴获的折叠式照相机，当起了摄影记者。徐永辉没有令人失望，他像一个经验老到的渔夫，很快就瞄准了一条新闻“大鱼”，以独具匠心的视角和锲而不舍的精神深追深挖，在前后50多年的时间里，为叶根土一家拍了30多次照，记录下了浙江嘉兴县七星桥农民叶根土一家的喜人变化，用图片塑造了新中国翻身农民的生动形象，成功地进行了他长达半个多世纪的纪实摄影之旅，展现了“变革、发展”的重大主题。

1997年11月4日，世人瞩目的三峡工程要进行截流仪式，时任《浙江工人报》摄影记者的王芯克非常清楚截流最后时刻的新闻点和重要性，同时也明白作为地方报社的记者，要采访这个截流仪式的难度。但他还是背上了10公斤重的摄影器材，自费来到千里之外的三峡坝区。事实也正是如此，到场采访的记者已达1000多人，根本难以安排采访，但他没有气馁，积极周旋于渔民和搬运工之间，收集各种信息，甚至“买通”渔民，夜渡长江，登上中堡岛度过16个小时，克服了种种难以想象的困难，最终以“非常手段”获取了非常画面，成功地拍摄了三峡工程截流仪式。

浙江钱江潮闻名中外，观潮者不计其数，安全隐患始终令管理者忧心忡忡。王芯克冒着甚至是生命的危险，拍摄积累了十多年观潮险境的图片，以令人信服和难忘的“决定性瞬间”打动了读者，引起了主管部门的高度重视并最终促使有关部门做出了关闭杭州九溪观潮点的决定。摄影师卢广则把主要镜头对准了青藏铁路建设、非典、西部大淘金、大运河等社会热点、焦点问题，为了能真实地再现某些镜头，他总是多次出现在现场。在河南拍摄艾滋病专题，他先后30次到相关村落，最长的那次在村里跟了半个月，冒着照相机被砸和被抢的危险，甚至冒着生命危险深入吸毒者的领域和他们交朋友套近乎，随机获取珍贵的摄影镜头；非典时期，卢广为了被获准进入手术室，则是经历了远非一般记者可以想象的磨难；在拍摄西部大淘金的时候，他在矿上与淘金人一起吃大馒头，喝柴油机里的冷却水。卢广说，如果没有留下一些足以记录这个时代的影像，就不能称其为真正的摄影师。摄影就是记录影像，纪实摄影师就是记录时代影像。

创新理念的不懈追求

随着千变万化的社会生活，老的，司空见惯的题材已经提不起人们的兴趣，只有把握时代的命脉，挖掘新的题材，才能有所为而又有地位。

在一次颁奖会上，人们说起王芯克的名字都还不知道是哪一个，可提起“道口”大家就明白了，“哦，就是他”。“道口”不仅成了他的别名，还使他获得了《中国摄影报》1996年全国专题纪实摄影年赛“十佳”的称号。王芯克的《道口专题摄影》和钱江观潮摄影系列之所以这样出名，根本的原因在于它的创新元素给人留下深刻印象，拍出了人们见怪不怪、想拍而没拍成的东西。当然，这种创新还不仅仅表现在形式和内容上，更可贵的还在于它的思想层面上，带给人以思索和启发。

创新意识对作品的成功往往起着决定性的作用。走马观花、浮光掠影式或带有纯自然主义、漫不经心地去记录一个事件，与怀有强烈的创新意识，用心去调查研究，去发现事件的本质特征，去调动一切艺术手段加以表现，其结果完全不一样。

这一点在卢广作品中也得到明显体现。卢广所涉及的这些题材，尤其是西部大淘金、小煤窑、艾滋病等，都是很少有人去碰去拍的题材，这些题材拍摄的难度和危险性都很大，没有胆识、勇气根本难以操作。卢广敢于冒险去拍摄这些题材，其行为本身就是一种创新精神。